Museum Collection
Discover Timeless Artworks
Collection
Featured Artworks
Decorative Arts
Pendentif : la "Pitié Nostre Seigneur"
by Anonyme
Musée du Louvre
Cette très mince plaquette d’ivoire, au sommet en arc brisé, figure l’Homme de douleur ou, selon les termes employés au Moyen Age, la « Pitié Nostre Seigneur ». Un ange soutient de ses mains voilées dans son manteau le buste du Christ sortant du tombeau ; le Christ, au visage long et fin, a les yeux clos, les orbites creusées et le corps marqué par les stigmates. Le type longiligne du Christ, courant au XIVe siècle, contraste profondément avec la physionomie tout en rondeur juvénile de l’ange, aux joues rebondies, au nez en trompette, aux paupières lourdes et aux lèvres épaisses. Les boucles de la chevelure de l’ange, qui semblent ébouriffées par le vent, sont retenues par un fin cercle de tête orné d’une croix d’or, une coiffure que portent également les anges de La Grande Pietà ronde (Département des Peintures, MI 692). Cet ange, caractéristique des environs de 1400, est très proche du médaillon de l’Annonciation (OA 2770). Le thème de l’ « Imago Pietatis » ou « Pitié Nostre Seigneur » a été largement diffusé, en liaison avec celui de la vision de la « Messe de saint Grégoire » (cf. OAR 381). La présence, au-dessus du Christ et de l'ange, d'une nuée d'où émanent des rayons est un élément rare dans l'iconographie de cette scène. Le travail est en très léger relief, doux et soigné. L’extrême minceur de la plaquette indique qu’elle était sertie, dès l’origine dans une monture métallique. Il est possible qu’elle ait été faite pour être placée dans un pendentif, mais il est plus vraisemblable qu’elle était destinée au gros pendentif d’un chapelet, d’autant plus que des indulgences étaient attachées aux prières faites devant l’Imago Pietatis. Petits accidents sur la bordure. L’ivoire a été transformé, à une date inconnue, en baiser de Paix : il avait été inséré dans une monture métallique gothique, découpée pour laisser apparaître l’ivoire comme dans un cadre, et dont la moulure inférieure avait été supprimée pour permettre de glisser une plaque de verre de protection. Cette monture a été enlevée en 1986. Couches de polychromie. Pour la plus ancienne : bleu, rouge ; pour la seconde, antérieure au XIXe siècle : or passant sur le bleu, sur assiette rose.
Decorative Arts
Aigle de Suger
by Anonyme , France Île-de-France
Musée du Louvre
Il s'agit de l'un des trois vases de Suger au Louvre. Suger, abbé de Saint-Denis, termine son livre sur son oeuvre administrative ("De administratione") par un passage consacré aux vases liturgiques qu'il fit entrer au trésor et dont deux autres sont aussi présentés au Louvre (vase d'Aliénor MR 340 et aiguière de sardoine MR 127). Il raconte comment, après avoir retrouvé ce vase de porphyre d'un poli admirable qui restait en réserve dans un coffre, il eut l'idée de le transformer en "aigle" en commandant une monture d'argent et d'or (de l'argent doré), afin de le rendre encore plus digne du service divin sur l'autel. Et les deux vers latins ("versiculi") qu'il fit inscrire à la base du cou du rapace résument sa pensée : "Cette pierre mérite d'être sertie dans l'or et les pierres précieuses. Elle était du marbre mais ainsi, elle est plus précieuse que le marbre".
Decorative Arts
Vase sur pied à deux anses
by Anonyme
Musée du Louvre
Vase ballon sur pied à deux anses. Décor de grands feuillages ocres.
General Collection
Bracelet à décor de cavaliers et de griffons d'un ensemble de trois bracelets (OA 8200 à OA 8202)
by Anonyme
Musée du Louvre
Chaque bracelet est formé de deux larges demi-cylindres d'argent à bords rabattus, assemblés à charnières. Le décor obtenu au repoussé et repris en gravure consiste en médaillons inscrits dans des rinceaux stylisés, qui se répètent sur chaque demi-cylindre, encadrés, le long des bords, par des bandes quadrillées ou des rinceaux. Les médaillons enferment, pour l'un, un cavalier, au centre, entouré de deux oiseaux, pour le deuxième, un cavalier entouré d'un lion et, pour le troisième, un lion à queue de serpent achevé par une palmette verticale, entouré de deux lions. L'iconographie dérive de thèmes orientaux, probablement d'origine sassanide, communs aux arts de l'Islam et de Byzance : les simourghs, les oiseaux, les lions et les cavaliers, tous représentés de profil, trouvent de nombreux parallèles aussi bien dans les arts byzantins de Xe-XIIe siècles, notamment les soieries, que dans arts de l'Islam.
Decorative Arts
Panneau aux armes de Johann von Wesa
by Anonyme
Musée du Louvre
Panneau rectangulaire aux armes de Johann von Wesa, évêque de Constance de 1537 à 1548 avec Vierge à l'Enfant et des épisodes des vies de saint Jean Baptiste et de saint Jean l'Évangéliste.
Decorative Arts
Peigne : David et Bethsabée
by Anonyme
Musée du Louvre
Les montants du peigne sont décorés de candélabres sur une face et de fleurons d'un dessin assez épineux sur l'autre : la cohabitation de ces ornements - les premiers typiquement renaissants, les seconds encore gothiques - est caractéristique de ces peignes produits au tournant des XVe et XVIe siècles. La traverse, qui porte trois médaillons, est décorée de têtes de chrérubins et de masques feuillus placés tête-bêche. Les médaillons présentent d'un côté les figures assez banales de deux femmes tenant une fleur et d'un guerrier avec un casque à l'antique. Sur l'autre face, ils montrent successivement le roi David dans un costume encore gothique, Bethsabée au bain et le messager du roi, une missive à la main.
Decorative Arts
Reliquaire en forme d'autel portatif en émaux d'Hildesheim : Mise en croix "Vinea mea" et douze apôtres
by Anonyme
Musée du Louvre
Reliquaire en forme d'autel portatif transformé en coffret monté à charnières.
Decorative Arts
Sucrier à poudre : figure de femme
by Anonyme
Musée du Louvre
D'une paire (OA 11749). Le sucrier présente l'apparence d'une statuette en ronde bosse : ici, une esclave américaine, lourdement chargée de volumineuse bottes de cannes à sucre; la partie supérieure des bottes, amovible, révèle la fonction première de l'objet, par les nombreux orifices que constituent les creux de chaque canne.Simplement vêtue d'une courte jupe de plumes, elle repose sur une étroite terrasse à contours, figurant avec réalisme un sol irrégulier, avec une souche et quelques pieds de cannes à sucre déjà coupées. Un sac est suspendu à la taille de sa compagne, parée de colliers de perles et de boucles d'oreilles. Le visage est traité avec réalisme : l'esclave porte sur le front une aigrette de même matière et, en arrière de la tête, une sorte de petit bonnet rond. Bras levé, elle porte sur son dos le produit de leur récolte.
Decorative Arts
Coupe sur pied : cerf broutant
by Anonyme
Musée du Louvre
Coupe plate sur pied bas, gauffrée en réseaux. Sur l'ombilic, un cerf broutant dans l’herbe à proximité d’un cours d’eau. Sur le bord, frise d'écailles dorées avec gouttes en blanc, bleu et rouge. Les côtes de la coupe ont été travaillées à la pince de façon à former des motifs en losange.
Decorative Arts
Cadran horizontal à fil-axe
by Anonyme
Musée du Louvre
A l'extérieur, l'ivoire est gravé de scènes représentant Actéon changé en cerf sur le couvercle et la mort d'Actéon sous le boîtier. L'intérieur du couvercle porte une Madeleine au pied du Christ en croix peinte à l'huile. Matériau : + fil blanc.
Decorative Arts
Gobelet (pied manquant) à décor à l’antique
by Anonyme
Musée du Louvre
Partie supérieure d'un verre sur pied cassé. Le décor présente, sous la bordure, un bandeau doré orné de deux rangées d’écailles ponctuées de bleu entre deux lignes de points blancs ; au-dessous, deux chevaux ailés sortant d’une fleur formant une corne d’abondance sont affrontés de part et d’autre d’une tige florale, et séparés par un trophée all’antica formé d’un aigle surmontant un cartel.
Decorative Arts
Assiette : buste masculin
by Anonyme
Musée du Louvre
Au centre, médaillon avec buste d'homme de profil gauche (empereur lauré). Sur l'aile, décors « a grottesche » et « a trophei » sur fond lustré. De part et d'autre du médaillon, inscriptions "SPQR" et "1530" dans un cartouche. Revers : "15[2]" lustré.