Museum Collection
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Featured Artworks
Decorative Arts
Gobelet apode
by Anonyme
Musée du Louvre
Gobelet de forme tronconique très légèrement bombée ; le fond est relevé en pointe à l’intérieur, le bord formant une base arrondie. Il est orné, sous la lèvre, d’un riche bandeau d’or griffé de lignes, d’écailles ponctuées d’émail bleu et de motifs denticulés, entouré de lignes de points blancs, et, au-dessous, de fleurs à six pétales insérées dans des losanges dorés. Le décor de boutons de muguet et les traits formant les losanges semblent être à l’imitation du décor dit « nipt-diamond-waies ».
Decorative Arts
Gobelet sur pied à décor végétal
by Anonyme
Musée du Louvre
Verre en forme de calice en verre bleu translucide décoré d'arabesques (rinceaux de feuillage) et de motifs géométriques en or. A la jonction entre la base de la coupe et du pied, bord arrondi. Pied à douze côtes et à noeud doré.
Decorative Arts
Panneau d'un coffret composite : épisode du Cerf blanc
by Anonyme
Musée du Louvre
Les longs panneaux sont rythmés par les moulures plates sur lesquelles étaient à l’origine fixées les ferrures. A (OA 10960) : deux hommes sauvages s’en prennent à une jeune femme vêtue d’une longue robe. Un chevalier délivre la jeune femme et transperce l’un des hommes sauvages de sa lance. Il emmène la jeune femme sur son cheval. La jeune femme fait entrer le chevalier dans un château aux tours crénelées. Sous l’emplacement réservé à la serrure est couché un lion. B (OA 10959) : dans une forêt, un couple chevauche. La jeune femme, couronnée, couverte d’une guimpe et d’un grand manteau, semble enlever le capuchon d’un faucon. Le jeune homme tient un faucon sur son poing. Un chien court entre les jambes des chevaux. Plus loin, une femme à cheval agite un leurre et un jeune homme portant un faucon est agenouillé auprès d’une source ou d’une fontaine. C (OA 10958) : le dieu d’Amour, placé dans un arbre comme le veut une iconographie assez répandue, perce de ses flèches un couple d’amoureux. Un couple chevauche, semblable à celui du premier panneau, mais la jeune femme ne porte pas de guimpe ; un valet les suit. La troisième scène montre Tristan et Yseult près de la fontaine, sous un arbre où se cache le roi Marc. Enfin, un couple joue aux échecs sous une tente dont les rideaux sont relevés : le fait que la jeune femme soit couronnée permettrait d’y reconnaître Tristan et Yseult (cf. OA 117). D (OA 10957) : sur le dernier panneau est représentée la fin de la chasse du cerf blanc. Deux jeunes femmes, dont l'une est couronnée, se tiennent en haut des murailles d'un château, dont la herse est relevée ; elles assistent au retour d'un groupe de chasseurs : l'un d'eux brandit une tête de cerf. Le travail est en relief peu accentué. Le style, parfois un peu sommaire et rapide, est vif et narratif. Bien différent de celui, ample et doux, des premières décennies du siècle, il correspond au courant des années 1330-1350, que l’on observe aussi sur certains coffrets tel celui de la « châtelaine de Vergy » (MRR 77). La diversité du choix des sujets montre que ces panneaux proviennent d’un « coffret composite », type de coffret qui réunissait diverses scènes inspirées de romans à la mode. Les 4 panneaux (OA 10957 à 10960) provenant de ce coffret étaient, avant 1880, incrustés dans un panneau de bois teint en rouge (SN 117 - première moitié du XIXe s.?), orné de dessins à l'encre et aux armes de la famille de Mailly, avec 2 autres plaques d'ivoire d'autre provenance (Italie, XVe s.). La plaque de bois étant gauchie et dangereuse pour les ivoires, ils en ont été extraits.
Decorative Arts
Plaque remontée en 1937 sur le bras-reliquaire MR 347
by Anonyme
Musée du Louvre
Décor composé de rectangles et de quadrilobes, ornés de feuillages émaillés.
Decorative Arts
Albarello
by Anonyme
Musée du Louvre
Décor « a grottesche » : quatre groupes de dauphins encadrant une palmette alternant avec quatre vases à l'antique sur le socle. Frise d'entrelacs sur fond blanc au-dessus.
Decorative Arts
Tableau-reliquaire de la Vraie Croix et couvercle à glissière
by Anonyme
Musée du Louvre
Ce reliquaire de la Vraie Croix adopte la forme typiquement byzantine d’une staurothèque, coffret plat muni d’un couvercle coulissant qui donne accès à la relique placée à l’intérieur. Ici, seul le panneau intérieur bordé d’une fine frise de palmettes stylisées, en argent doré repoussé et gravé, avec au centre une logette à relique, aujourd’hui vide, est byzantin. Cette logette, à l’origine en forme de croix à double traverse - dite croix byzantine - fut raccourcie et transformée en croix latine à une seule traverse. De part et d’autre de la croix, se tiennent la Vierge et saint Jean tandis que deux anges en buste apparaissent dans les angles supérieurs. Le panneau d’origine a été agrandi par une frise de rinceaux, de plaques d’émail champlevé aux couleurs vives qui alternent avec des filigranes et des pierreries. Sur le couvercle, ces mêmes filigranes et pierreries forment une croix à double traverse aux extrémités trilobées, mise en valeur par un fond en argent doré uni. La plaque de cuivre du revers est ornée de grands feuillages obtenus au vernis brun.Le couvercle et le boîtier, inspirés sans doute du reliquaire d’origine sont l’œuvre d’un orfèvre occidental travaillant dans des régions du Rhin ou de la Meuse au début du XIIIe siècle.
General Collection
Plaque d'une croix (bras dextre) : saint Marc, le sacrifice d'Isaac par Abraham
by le sacrifice d'Isaac par Abraham
Musée du Louvre
Plaque rectangulaire à deux sujets séparés. Saint Marc : l'évangéliste, nimbé et pieds nus, se retourne vers la tête de lion, nimbée, qui sort de nuages derrière lui, à gauche. Son nom, MARCVS, est écrit verticalement derrière lui. Un filet d'émail sert de bordure. La sacrifice d'Isaac : Abraham, nimbé, en robe et en manteau, pieds nus, tient par les cheveux Isaac posterné sur l'autel placé à gauche, et va le frapper de son glaive. Un ange, nimbé, sort des nuages au-dessus de l'autel, à droite, et montre à Abraham, qui se retourne, le bélier qui broute, à gauche, les feuilles d'un arbrisseau. Caractères et fonds réservés.
General Collection
Croix de chasuble : Annonciation, Visitation, Adoration des mages
by Visitation
Musée du Louvre
La croix, brodée de soies polychromes sur fond d’or, était fixée sur une chasuble qui a disparu. Elle est ornée de trois scènes de la vie de la Vierge, avec, de haut en bas : l’Adoration des Mages à laquelle assistent les bergers, la Visitation et l’Annonciation, cette dernière ayant été coupée dans le bas. Les trois scènes se déroulent toutes dans un cadre architectural suggérant un espace tridimensionnel. Pour les deux scènes inférieures, l’intérieur d’une pièce est reconstitué. Pour la scène supérieure, un dais sommé de tours surplombe la figure centrale de la Vierge à l’Enfant, entourée par les Mages, à droite et les bergers à gauche.
Decorative Arts
Manteau de héraut ou d'huissier de l'Ordre du Saint-Esprit
by Anonyme
Musée du Louvre
Manteau d'officier de l'ordre du Saint-Esprit en satin de soie brun-noir, brodé d'un semis de flammes d'or et d'argent sur toute la surface. La partie supérieure est recouverte d'un mantelet de velours vert, brodé des mêmes motifs. L'ensemble était doublé de satin jaune orangé. Il est composé de cinq lés de soie complets, et, sur le devant, d'un lé de 33,2 cm, sur la queue d'un lé de 16 cm. Le manteau est de forme ovoïdale avec un très léger effet de traîne. La fente d'ouverture est à droite, le manteau pouvant se retrousser à gauche (des oeillets festonnés en haut et en bas permettaient le passage d'un cordon de relevage aujourd'hui disparu). Le manteau est fermé en partie haute au niveau de l'ouverture par deux grosses agrafes et crochets en métal gris : une à l'encolure et l'autre 12 cm plus bas. Une troisième agrafe est présente sur le mantelet à 3,5 cm de l'encolure.
Decorative Arts
Manteau de chevalier de l'Ordre du Saint-Esprit au chiffre L
by Anonyme
Musée du Louvre
Manteau de chevalier ou plus probablement de chancelier de l'ordre du Saint-Esprit en velours de soie noir, brodé d'un semis de flammes d'or et d'argent sur toute la surface. Le motif du collier de l'Ordre est brodé le long du bord. Le chiffre L est brodé en or sous le monogramme H du collier de la bordure. La partie supérieure est recouverte d'un grand col ou mantelet de toile d'argent verte, brodée des mêmes motifs. L'ensemble était doublé de satin jaune orangé.
Decorative Arts
Feuillet gauche d'un diptyque à rosettes et à deux registres : Ensevelissement du Christ, Descente aux Limbes ; Flagellation, Crucifixion
by Anonyme
Musée du Louvre
La plaque, bordée d'une simple moulure, est divisée en deux par une bande sculptée d'une frise de roses. La lecture se fait de bas en haut. En bas, la Flagellation ; à droite, la Crucifixion : le Christ, les genoux fléchis, est fixé par trois clous ; son auréole est sculptée à la croisée des traverses de la croix en forme de tau ; à droite de la croix, la Vierge est soutenue par deux Saintes Femmes ; de part et d'autre de la croix se tiennent le porte-lance, Longin, et le porte-éponge, Stéphaton, coiffé du chapeau orné d'ailes, attribut fréquent des bourreaux dans les scènes de la Passion, et deux autres personnage sont placés derrière Stéphaton. Au registre supérieur, la Mise au tombeau : le Christ, étendu sur le linceul tenu par deux vieillards, est oint par Nicodème ; la Vierge est derrière Nicodème, Saint Jean et un homme barbu se tiennent à l'arrière-plan ; à droite, la Descente aux Limbes : le Christ, appuyé sur une croix à longue hampe, foule aux pieds le Diable à cornes de bélier et arrache Adam et Eve de la gueule de l'Enfer, sur laquelle est assis un diable cornu. La taille profonde, servie par des effets de volumes soignés, suggère habilement des effets de profondeur. Les drapés amples, souples et fluides, les attitudes parfois recherchées, les chutes de volutes indiquent une datation à la fin du XIIIe ou au début du XIVe siècle.
Decorative Arts
Gobelet
by Anonyme
Musée du Louvre
Gobelet tronconique, gravé, au milieu de la panse, d'une inscription sur fond hachuré ; au-dessous, des initiales. Base ornée d'une double moulure encadrant un rang de perles.