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Featured Artworks
Decorative Arts
Assiette : le Jugement de Salomon
by Anonyme
Musée du Louvre
Décor « a istoriato » en plein : le Jugement de Salomon (Inventaire) ou Coriolan et les dames romaines (Darcel, 1964). Au revers, "P T" en bleu (illisible).
Decorative Arts
Bassin d'aiguière
by Anonyme
Musée du Louvre
Décor rayonnant de punta de clavos et de cordoncillos en relief. Au centre écu au lion grimpant, mi-parti de gueules, mi-parti d'argent. Au revers, décor de palmettes.
Decorative Arts
Plat ovale : Allégorie de la Fécondité
by Anonyme
Musée du Louvre
Plat orné en son centre d'une allégorie de la Fécondité en relief. Sur le marli : quatre cavités ovales vertes et quatre cavités rondes bleues. Revers jaspé sur fond blanc (vert, manganèse et bleu).
Decorative Arts
Plateau rond : Glaucus et Scylla
by Anonyme
Musée du Louvre
Décor « a istoriato » en plein. Au revers, fond ondé avec trois dauphins.
Decorative Arts
Assiette : Apollon et Pan
by Anonyme
Musée du Louvre
Décor « a istoriato » en plein. Inscription au revers : "pan fe aso / nare co[n] ap[o]llo".
Decorative Arts
Plat rond : Jonas et la baleine
by Anonyme
Musée du Louvre
Polychrome. Inscription au revers : « Jonas.28 / 3 Chapitre. »
Decorative Arts
Plat rond : Esther devant Assuerus
by Anonyme
Musée du Louvre
Au revers, 6 fleurons peints en bleu.
Decorative Arts
Fleur de lys de la Vierge de Jeanne d'Evreux (MR 342)
by Anonyme
Musée du Louvre
La fleur de lys en or que la Vierge tient dans sa main droite est un reliquaire, amovible, elle s'enfonce dans un tuyau creux glissé entre les doigts de la Vierge. De forme héraldique, le lys est couronné d'une troche de trois perles entourant un grenat ; deux antennes d'or jaillissant entre les pétales supportaient à l'origine deux rubis-balais (remplacés par des verres bleus) dont le chaton d'or, au revers, est estampé d'une rosette. Deux perles branlantes dont le point d'attache est encore visible, pendaient aux extrémités des pétales latéraux. La face du lis était autrefois entièrement recouverte de plaques de cristal de roche, abritant les reliques du lait, des vêtements et des chevaux de la Vierge, identifiées au revers par des inscriptions en lettre d'or sur fond d'émail vert. La base de la fleur, brisée et réparée, est enrichie de deux perles (source : Danielle Gaborit-Chopin, le trésor de Saint-Denis, Paris, musée du Louvre, 1991, p. 248).
Decorative Arts
Bureau incrusté d'étain, dit "bureau de Marie de Médicis"
by Anonyme
Musée du Louvre
Marqueterie d'étain sur champ de bois de violette, à décor de grands rinceaux. Au-dessous du plateau et de la ceinture, vantail en retrait entre quatre tiroirs superposés deux par deux ; cet ensemble repose sur huit pieds en balustres, reliés quatre par quatre au moyen d'entretoises en X. Le plateau articulé à charnières s'ouvre à rabattement, inversement, la ceinture, qui est aussi la tablette. Celle-ci et toutes les surfaces de l'intérieur sont décorées d'une marqueterie de rinceaux en bois de couleurs ; quatre tiroirs garnissent le fond. Un cabinet indépendant, ajouté ultérieurement et reposant sur huit boules, présente un décor de même style mais d'exécution moins finie ; il comporte huit tiroirs, superposés deux par deux, et, au milieu une case close par un vantail.
Paintings
La Décollation de sainte Catherine d'Alexandrie
by Anonyme , Allemagne Constance
Musée du Louvre
Au revers du cadre qui bordait le R.F. 1961-38 à son entrée au Louvre, coupure d’un catalogue de vente en allemand du début du XXe siècle, sans référence, portant le n° 772, avec la description du tableau, attribué alors à l’école de Souabe du XVe siècle, et la mention d’une autre composition (sujet non indiqué) de mêmes dimensions et technique, cataloguée au numéro précédent (soit le n° 771). – Inscription manuscrite au crayon : Konradwitz. Composition dans un style naïf et savoureux, avec au fond un paysage très ouvert; à noter la présence dans le ciel, à gauche, de la sainte enlevée au ciel par trois anges.
Paintings
La Chasse au daim
by Anonyme , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Considéré (Michel, Faggin, Brejon de Lavergnée), mais à tort, comme un pendant de l’INV. 1109 et de ce fait trop facilement donné à Paul Bril. D’un artiste anonyme bien différent de lui, se ressentant plutôt de l’influence de Gillis van Coninxloo et proche entre autres d’Abraham Govaerts. – À dater vers 1615-1630
Paintings
La Flagellation du Christ. Saint Pierre et saint Paul
by Anonyme , Allemagne Thuringe
Musée du Louvre
Face et revers d’un panneau, à l’origine peint des deux côtés, dédoublé pour obtenir deux tableaux séparés, chaque surface peinte ayant été transposée de bois (épicéa ?) sur toile (opération menée entre 1935 et 1940 par le restaurateur de support Gaston Chauffrey, comm. écrite de Béatrice Lauwick, 5 III 2012). Volet gauche d’un retable dont le volet droit représente le Couronnement d’épines, avec, au revers, les restes de deux figures ruinées de saints (identifiés comme Saint Jean Baptiste et saint Jacques le Mineur), tableau acquis, quant à lui, par le Germanisches Nationalmuseum de Nuremberg en 1912 à Munich (commerce d’art, selon Schulz, coll. part., selon Lutze et Wiegand), en provenance d’Erfurt (de la cathédrale Notre-Dame, hypothèse de Schulz) : B. [épicéa]. H. 2,13 ; L. 0,77 ; cf. Lutze et Wiegand [1937], n° 988 p. 179, qui le situent à la fin du XIVe siècle ; détruit à la fin de la Seconde Guerre mondiale). On ne connaît pas la disposition initiale du retable (sur le thème de la Passion ?), avec une partie centrale, peinte ou plutôt sculptée, les volets, par leurs dais ajourés et leurs frises de quadrilobes, s’inspirant d’autels en bois sculptés. Entré comme peinture de l’école française, le R.F. 546 a été ensuite attribué à l’école anglaise (Nicolle), avant d’être définitivement classé à l’Allemagne à la suite du rapprochement fait dès 1912 par le Dr Heinz Braune (cf. Schulz) entre le volet qui venait alors d’entrer au musée de Nuremberg et le tableau du Louvre