Museum Collection
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General Collection
Statuette : le bon larron
by Buonarroti
Musée du Louvre
Nu, la jambe gauche repliée, le buste incliné en avant, la tête imberbe, tournée et penchée vers l'épaule gauche, il est représenté sans bras et coupé aux genoux. Il devait accompagner un Christ en croix.
Decorative Arts
Assiette
by Bunel, Marie-Jeanne-Barbe , Manufacture de Sèvres
Musée du Louvre
Assiette. Au marli, six médaillons de fleurs encadrés d'or, avec entre-deux à fleurettes et double bandeau bleu à pois d'or. Au fond, trois filets bleu et or, avec bouquets de roses au centre.
Decorative Arts
Assiette au marli bleu pâle et arabesques
by Bulidon, Nicolas , Manufacture de Sèvres
Musée du Louvre
Porcelaine tendre ; marli bleu pâle encadré de deux galons bleus à perles d'or ; chargé d'une frise régulière de rinceaux arabesques polychromes avec feuilles, guirlandes de rose, corbeille de fleurs. Au centre un "vélum" bleu et jaune
Paintings
La Crucifixion
by Bulgarini, Bartolomeo , Italie , Maître de la Madone San Pietro d'Ovile
Musée du Louvre
Élément central de la prédelle du retable peint pour la chapelle Saint-Victor dans la cathédrale de Sienne. De la prédelle de ce retable, payé en 1351, provient un autre panneau de prédelle, L’Aveuglement de saint Victor (Francfort, Städelsches Kunstinstitut) ; au registre principal auraient pris place Saint Victor et Sainte Couronne (Copenhague, Statens Museum for Kunst), souvent attribués au Maître du Palazzo Venezia mais sans doute de Bulgarini, encadrant au centre une Adoration des bergers, aujourd’hui fragmentaire (Cambridge, Mass., Fogg Art Museum).
General Collection
Le Duo, joueur de luth et chanteuse
by joueur de luth et chanteuse
Musée du Louvre
Les habits archaïsants sont de fantaisie et renvoient au monde du théâtre. À l’incontestable évocation d’une réalité galante s’ajoute peut-être ici l’idée d’une figuration de l’ouïe participant de l’iconographie des cinq sens. – Autre version (moins bonne : travail d’atelier sans doute), jadis pourvue d’une troisième figure surpeinte qui a disparu lors d’un récent nettoyage, en 1973 dans la coll. Shapiro à New York, puis en prêt au musée de Jérusalem depuis 1995 (Slatkes et Franits, n° W 19 p. 209).
Paintings
Vue de fantaisie: temple antique et pont
by Brueghel, Jan I , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Reprise du M.I. 908 avec adjonction d’une ruine antique assez fidèlement inspirée du célèbre temple de la Sibylle de Tibur à Tivoli (ou temple de Vesta) que Brueghel lui-même dessina en 1593 durant son séjour en Italie (1589/90-1596), dessin conservé à la Fondation Custodia, Paris (Van Hasselt [1972], n° 11 p. 15-16). À propos du pont, voir le M.I. 908. – Peint vers 1610. Format : tondo
Paintings
Le Feu
by Brueghel, Jan I , Brueghel, Jan I , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Pendant du R.F. 1938-97. Copie d’après le tableau de 1608, conservé à l’Ambrosienne de Milan (Ertz, n° 190) : voir le R.F. 1938-97.
Paintings
L'Eau
by Brueghel, Jan I , Brueghel, Jan I , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Pendant du R.F. 1938-98. Copie ancienne, mais relativement tardive dans le XVIIes., du tableau conservé à l’Ambrosienne de Milan auquel collaborèrent Brueghel et Van Balen (Ertz, n° 302 pour Brueghel, et Werche [2004], n° A 156 pour Van Balen) et peut-être peint en 1613-1616, lequel appartient à la même série des Quatre Éléments que La Terre et L’Air, originaux du Louvre, INV. 1092 et 1093, voir supra.
Paintings
L'Air ou L'Optique
by Brueghel, Jan I , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Les oiseaux comme la sphère armillaire de la muse Uranie, la lunette du putto qui observe les chars d’Apollon (soleil) et de Diane (lune) et les instruments de mesure de l’espace en bas à droite signifient l’allégorie de l’Air. Reprise enrichie et inversée du Brueghel de même sujet, daté 1610, conservé au musée de Lyon (Werche, n° A 139). Figures un peu potelées et sculpturales, typiques de Van Balen, comme dans le tableau de Lyon. Seule la participation de Brueghel (oiseaux, ciel, paysage, arbres) a justifié ici sa signature (celle de Van Balen étant trop mineure pour être indiquée, cf. sur ce point Werche, p. 60).
Paintings
La Rencontre près du moulin
by Brueghel, Jan I , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Pendant de l’INV. 1100. Peint, ce qui n’a été signalé qu’en 1976, au revers d’un cuivre gravé par J. Meyssens (1612-1670) pour le Traité de dessin cité supra.
General Collection
La Bataille d'Issus, dit autrefois La Bataille d'Arbelles
by dit autrefois La Bataille d'Arbelles
Musée du Louvre
Victoire d’Alexandre sur Darius, roi des Perses, à Issus (333 avant J.-C.), la défaite postérieure de Darius à Arbelles (331 avant J.-C.) étant à écarter à cause de la présence de la famille de Darius figurée ici à droite (les proches du roi perse tombés en captivité au lendemain de la bataille d’Issus ne pouvaient se trouver à Arbelles). Le titre inadéquat d’Arbelles qui apparaît dès le XVIIIe s. (Dezallier d’Argenville) n’est pas repris 1793, mais resurgit en 1799 (voir Hist.) pour persister au moins jusqu’en 1937 (comm. écrite de E. Bruley, cf. Michel). – Chef-d’œuvre de l’artiste par la taille (l’un de ses plus grands tableaux) et par la profusion virtuose des figures, dans une ultime démonstration de fantastique d’esprit maniériste.
Paintings
Femme prenant un fruit dans une coupe de fleurs et de fruits
by Brueghel, Abraham , Pays-Bas du Sud
Musée du Louvre
Figure allégorique d’une saison – été ou automne –, voire de l’un des cinq sens (le goût). La figure, d’une autre main, à coup sûr italienne, est peut-être d’Antonio Gherardi (Rieti, 1644-Rome, 1702), élève de Cortone et de Mola, actif à Rome ; a été prononcé aussi le nom de Francesco Allegrini (1624 ?-après 1679).