Museum Collection
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Featured Artworks
Decorative Arts
Baiser de paix du trésor de l'ordre du Saint-Esprit
by Anonyme
Musée du Louvre
Baiser de paix en forme de tabernacle, en argent doré décoré d'émaux et de peintures sous verre. Les deux pilastres, le soubassement et l'entablement sont ornés de verres églomisés polychromes alternant avec des rosettes de grenats. Un décor analogue encadre la plaque centrale rectangulaire avec la partie supérieure cintrée en verre églomisé représentant le Calvaire. Une statuette du Christ ressiscité en relief d'argent doré surmonte l'entablement, elle est posé sur un socle émaillé flanqué de deux cornes d'abondance et de deux volutes portant un enfant musicien. Une chimère accoste chacun des pilastres. Des plaques et des médaillons d'émail peint opaque et translucide, ornent le revers du baiser de paix muni d'une poignée aux Armes de France et de Pologne-Lituanie avec la couronne royale et le collier de l'ordre du Saint-Esprit.
Decorative Arts
Panneau aux armes de Burckart von Danckhartschwiler
by Anonyme
Musée du Louvre
Panneau rectangulaire représentant dans les angles supérieurs des combats de cavaliers, et dans la partie centrale les armes de Burckart von Danckhartschwiler à droite et un guerrier à gauche.
Decorative Arts
Médaillon à décor d’oiseau d'un ensemble
by Anonyme , Atelier de Silos
Musée du Louvre
L'oiseau fantastique est muni d'aigrettes formant comme des oreilles rouges et sa queue se termine en rinceau végétal.
Decorative Arts
Médaille : Le chancelier Pierre Séguier
by Anonyme
Musée du Louvre
Buste à droite, en costume de magistrat, coiffé d'une calotte.
Decorative Arts
Coupe ronde sur pied bas : Psyché portée au ciel par Zéphir
by Anonyme , Coxcie, Michel
Musée du Louvre
Décor « a istoriato » en plein : Psyché portée au ciel par Zéphyr d’après une gravure de Michel Coxcie (1499-1592). Au revers : "Zepir le g[o]nfia come vela inave / La vesta et poula in un pian dieto al mont[e] / onde dormito un sono asai sovae / 1541".
General Collection
Panneau rectangulaire : armoiries du baron Fost de Fleckenstein et de son épouse Maria Anna Lucia, née von Roll zu Bernauns
by née von Roll zu Bernauns
Musée du Louvre
Ecusson de gauche : d'argent à l'homme sauvage au naturel, à la couronne et à la ceinture de feuillage de sinople, sortant de trois coupeaux de sinople et tenant sur l'épaule droite un arbre déraciné au feuillage de sinople. Cimier : l'homme sauvage de l'écu. Ecusson de droite : d'or à deux croissants de sable adossés en fasce. Cimier : un demi-aigle couronné lampassé de gueules. Au milieu du vitrail, un trophée militaire reposant sur deux colonnes. A gauche du trophée, et placé sous un dais, un saint tenant un livre sur lequel sont posés une couronne et un sceptre. A droite, la sainte Vierge portant l'Enfant-Jésus et tenant un sceptre.
General Collection
Compas, d'un ensemble formé d'un compas et d'un tire-ligne
by d'un ensemble formé d'un compas et d'un tire-ligne
Musée du Louvre
"Ce compas possède une charnière cylindrique à cinq feuilles avec des caches à pans coupés. Les branches, munies d’encoches pour faciliter leur ouverture, sont décorées de cannelures dans leur partie supérieure. La pointe sèche est fixe. La pointe creusée d’un sillon pour diffuser l’encre est interchangeable et retenue par une vis." (Frémontier-Murphy, 2002)
Decorative Arts
Croix-reliquaire de la Vraie Croix "de l'abbé Hugues" provenant de Saint-Vincent de Laon
by Anonyme
Musée du Louvre
La croix a été commandée par Hugues, abbé de Saint-Vincent de Laon de 1174 à 1205, comme l’atteste l’inscription gravée sous le pied : CRUS HUGONIS ABBATIS (croix de l’abbé Hugues). Si l’arrivée de la relique est consécutive au sac de Constantinople du 12 avril 1204, l’objet a pu être exécuté à la fin de l’abbatiat de Hugues, en 1204-1205 (cf. Taburet-Delahaye, 2004-2005). La croix proprement dite, à double traverse et aux extrémités fleuronnées, est un rare exemple de croix saurothèque aux deux faces filigranées, un des premiers à porter la Vierge et saint Jean (ici très abîmés) au sommet de tiges latérales. Les filigranes et les cabochons sont tout à fait caractéristiques de l'orfèvrerie du début du XIIIe siècle. Du pied de la croix naissent deux branches qui soutiennent une statuette de saint Jean et une statuette de la Vierge traitées de manière très douce. Si le très beau Christ relève encore du Christus triumphans roman (tête droite, pieds séparés), le traitement naturaliste de l’anatomie et la souplesse du perizonium incitent à le dater plutôt vers 1200 ; il présente des parallèles avec les figures des voussures de la façade de Laon, datées vers 1190. La croix repose sur un pied circulaire couvert de motifs de feuilles de vigne et soutenu par trois petites pattes de lion. Sur les feuillages, sont placés trois médaillons émaillés alternant avec des rosaces en filigranes ornées de cinq pierres précieuses. Les médaillons en émail champlevé préfigurent la Crucifixion et représentent le Sacrifice d’Isaac, Joseph vendu par ses frères, Moïse et le Buisson ardent. Les émaux, souvent considérés comme mosans et antérieurs à la croix, présentent des traits stylistiques originaux – canon court des personnages, compositions chargées et dynamiques, couleurs vives – qui peuvent suggérer une exécution dans le nord de la France, peut-être contemporaine de la croix.
General Collection
Coupe en forme de coquillage, d'une paire (avec OA 10555 2)
by Unknown Artist
Musée du Louvre
Paire de coupes en forme de coquillage, avec couvercles surmontés chacun d'un petit coquillage en porcelaine de Chine bleu turquoise d'époque Kangxi. Gorge à festons et trois pieds feuillagés en bronze doré.
General Collection
Couvercle de boîte à médecines : le Christ bénissant
by Anonyme
Musée du Louvre
Sous un arc en plein ceintre, retombant sur deux colonnes striées, se tient un personnage, probablement le Christ. Dans une pose déhanchée, vêtu d'une tunique et d'un grand manteau, il bénit de la main droite et tient un livre fermé de la gauche. Son visage large, imberbe, est encadré de cheveux bouclés. A terre, à sa droite, est probablement posée une boîte à rouleaux. Le haut de la plaque est occupé par une moulure épaisse et large, striée, plus saillante dans la partie centrale. Cette moulure, caractéristique, de même que l'onglet ménagé dans l'épaisseur des trois autres côtés, permettent d'identifier cet ivoire comme un couvercle à glissière de boîte à médecines. Il subsiste quelques exemplaires ou fragments de ces boîtes, datés des Ve et VIe siècles. Les boîtes, complètes, du trésor de Choir et de Sion montrent l'agencement intérieur des récipients, divisés en compartiments rectangulaires.
General Collection
Panneau rectangulaire aux armes de Pierre Babenberg, abbé de Kreuzlingen (Constance) de 1498 à 1545 : Sainte Anne portant la Vierge et l'Enfant Jésus et saint Joachim
by Unknown Artist
Musée du Louvre
Dans les angles de la partie supérieure, l'Annonciation.
Decorative Arts
Pendentif de collier en forme de croix
by Anonyme
Musée du Louvre
Le pendentif en forme de croix a été découpé dans une feuille d'or, bordée d'un fil d'or grèneté rapporté et soudé, sur laquelle ont été fixées de minces cloisons d'or déterminant conq compartiments. Quatre sont encore occupés par une plaque de grenat taillée en table, le cinquième étant aujourd'hui vide. Un petit ruban d'or ondulé, soudé au dos de l'objet et enroulé sur lui-même, transforme la crois en pendentif. Par ses dimensions comme par sa forme, ce pendentif appartient à une série de petites croix d'or ou d'orfèvrerie cloisonnée de l'époque des grandes invasions germaniques du Ve siècle ou celle des royaumes barbares qui leur succédèrent, faites pour être suspendues à un collier auquel elles conféraient probablement un signe de christianisme.