Museum Collection
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Collection
Featured Artworks
Decorative Arts
Lustre à 60 lumières (A)
by Anonyme
Musée du Louvre
D'une série de quatre (OA 11446 - OA 11449). Localisation : coin terrasse (sud-est).
Decorative Arts
Lustre à 60 lumières (C)
by Anonyme
Musée du Louvre
D'une série de quatre (OA 11446 - OA 11449). Localisation : vers porte salon terrasse (nord-ouest).
Decorative Arts
Plateau (service Penthièvre-Orléans)
by Anonyme
Musée du Louvre
De la terrine (OA 11363). Le plateau, de forme ovale et chantournée, est bordé d'une frise d'oves et d'entrelacs interrompue à chaque extrémité par des enroulements et des coquilles ; sur le marli, enroulements, coquilles et palmes sont ciselés au tracé-mati.
General Collection
Panneau d'un petit coffret : trois scènes de l'Histoire de Samson (la source jaillissant de la mâchoire d'âne, Dalila coupant les cheveux de Samson, Samson aveuglé par les Philistins).
by Dalila coupant les cheveux de Samson
Musée du Louvre
Très légèrement convexe, cette plaque comme celle qui porte le numéro OA 11342, formait le côté d'un très petit coffret. Sur ce long côté subsiste, à gauche, une patte taillée dans la masse qui s'emboîtait dans l'une des encoches de la petite plaque (a) et était maintenue par un tenon dont le trou est visible ; une patte semblable (cassée) se trouvait à droite. Deux logettes ont été ménagées dans le décor sculpté de ce long côté pour les charnières du coffret : il s'agit donc du long côté arrière. Sous chaque plaque, dans l'épaisseur, sont percés trois trous pour la fixation du fond du coffret.
Decorative Arts
Feuillet gauche d'une plaquette à une arcature : la Crucifixion
by Anonyme
Musée du Louvre
La plaque, très épaisse, est si profondément sculptée que certains éléments sont travaillés en ronde-bosse. La Crucifixion est placée sous un grand arc retombant sur des consoles, surmonté d’un tympan dont les rampants sont soulignés de simples crochets ; deux quatre-feuilles s’ouvrent de chaque côté de ce tympan qu’encadrent deux pinacles. Le Christ, barbu, ses longs cheveux ondulés retenus par la couronne d’épines, les bras nettement fléchis, les genoux remontés, est fixé sur la croix par trois clous ; son perizonium, découvrant le ventre et tombant jusqu’aux genoux, est relevé à gauche par un nœud qui provoque la retombée d’un pan et, sur le devant du corps, une suite de profonds plis « à becs » ; son torse, fermement modelé, présente une série de stries nettes au niveau des côtes. A côté de la croix, la Vierge esquisse un mouvement de recul. En face d’elle, saint Jean, la main droite levée, la gauche couverte par son manteau, serrant le Livre, se rejette également en arrière. Si les drapés de la Vierge présentent, comme le perizonium, des plis « à becs », le manteau de saint Jean est au contraire traité avec une élégante fluidité. La qualité de la sculpture est exceptionnelle, sensible en particulier dans le modelé du corps du Christ, dans l’attitude de la Vierge et surtout dans le traitement de saint Jean, dont la tête bouclée est très finement ciselée. La vigueur du travail, associée à l’extrême délicatesse de certains détails, le fort modelé en grande partie exempt de tout processus d’aplatissement, sont en effet la marque d’un atelier de tout premier plan travaillant dans les dernières décennies du XIIIe siècle, encore soumis à l’influence du Gothique monumental, tandis que les retombées linéaires du bord du manteau de saint Jean amorcent l’une des tendances majeures de la période suivante. Restes infimes de polychromie.
Decorative Arts
Scène allégorique
by Anonyme
Musée du Louvre
Une scène allégorique avec un homme entre deux femmes, dont l'une tient une épée, et un singe.
Decorative Arts
Bassin : histoire de Pyrame et Thisbé
by Anonyme
Musée du Louvre
Ce bassin illustre la légende de Pyrame et Thisbé, tirée des Métamorphoses d'Ovide. Au centre, Pyrame et Thisbé conversent à travers le trou du mur séparant leurs maisons. Le reste de l'histoire se déroule sur le pourtour.
Decorative Arts
Figure d'applique : Vierge à l'Enfant debout
by Anonyme
Musée du Louvre
Légèrement cambrée et tournée vers la gauche, la Vierge soutient l’Enfant sur son bras droit. Elle est coiffée du voile court découvrant ses cheveux ondulés ; la disparition de la calotte crânienne indique qu’une couronne métallique était insérée sur sa tête. Elle porte une longue robe serrée à la taille et un grand manteau, largement ouvert par-devant et qui retombe sous le bras gauche, en formant un pli « à bec » et une chute de volutes. L’Enfant, dont la longue robe laisse apercevoir les orteils nus, a passé le bras gauche autour du cou de sa mère, dont il saisit la main de sa main droite. Malgré le grand pli « à bec », l’aplatissement des volumes et la présence des volutes dans les retombées du manteau indiquent une date dans les premières décennies du XIVe siècle – hypothèse que renforce le type du visage de la Vierge, ovale, muni d’un menton affirmé au-dessus d’un léger double menton.
Decorative Arts
Bague
by Anonyme
Musée du Louvre
La pierre est maintenue dans une bâte de plan rectangulaire, façonnée dans une seule feuille d'or, comportant une cupule en tronc de pyramide inversée et un bandeau de même forme légèrement concave. La verge, plate, porte les lettres de l'inscription ciselées en creux et s'orne à ses deux extrémités d'une fleurette ciselée ; elle se rattache à la bâte en s'élargissant pour former une petite patte de forme trapézoïdale.
Decorative Arts
Coupe ronde plate en agate
by Anonyme
Musée du Louvre
La coupe a peut-être été taillée dans l'agate jaune et gris. La coupe repose sur une base annulaire. La pièce est gravée tout autour à l'extérieur d'une frise de cannelures obliques surmontée et soulignée par un cercle gravé.
Decorative Arts
Feuillet de diptyque en ivoire : saint Paul
by Anonyme
Musée du Louvre
La plaque, en ivoire, dont tout la partie gauche à disparue, haute et étroite, est entièrement cernée par une bordure d'acanthes. Un personnage se tient devant une "tholos" à la toiture de tuiles surmontée d'un gros fleuron, supportée par des colonnes cannelées à chapiteaux d'acanthes. Vêtu d'une tunique recouverte d'un long manteau, chaussé de sandales, le personnage barbu et moustachu montre un visage très finesement sculpté, long, aux joues creuses et une calvitie qui permettent de l'identifier avec un saint Paul. Il bénit de la main droite et tient, de la gauche, le Livre ouvert. Au revers, une large bordure plate entoure la cuvette à cire peu profonde. Le feuillet faisait probablement partie d'un diptyque représenatnt un saint Pierre, les charnières qui unissaient le feuillet se trouvant à gauche dans la partie disparue.
Decorative Arts
Compas forme lyre
by Anonyme
Musée du Louvre
"Ce compas à pointe sèche, décoré de motifs géométriques, peut s’ouvrir avec une seule main, jusqu’à 180°. Il est constitué de deux branches dont la partie supérieure, dédoublée d’un côté, est de forme semi-circulaire. Au sommet, une vis sert de pivot." (Frémontier-Murphy, 2002) Utilisé pour les cartes marines : Il est d’une capacité d’ouverture plus réduite que le compas droit, mais sa forme facilite sa préhension d’une seule main, l’autre restant du coup disponible pour la manipulation de la règle de navigation ou du crayon.