Museum Collection
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Collection
Featured Artworks
General Collection
Petit flacon plat en pointes de diamants, du nécessaire
by du nécessaire
Musée du Louvre
Petit flacon plat en cristal taillé en petits diamants, se trouvant sur le premier plateau du nécessaire ; bouchon en cristal ; bouchon en or, vissé à rosace sur le dessus et décor de petites granulations.
General Collection
Boîte cylindrique se dévissant en deux parties, du nécessaire
by du nécessaire
Musée du Louvre
Boîte rangée à l’intérieur de la cafetière (OA 12914 7), sur le premier plateau. Couvercle à frise de feuilles et deux rosettes sur fond amati, petite frise de postes au pourtour ; frise de fleurons et palmettes sur la boîte. Poinçons : sur les revers, essai ; fabricant (Biennais) ; 1er titre (coq). Sur le bord : Paris, argent, 1809-1819 moyenne garantie (tête casquée) ; grosse recense 1819-1838 (fleur de lys au naturel), grosse recense à partir de 1838 (tête de girafe).
General Collection
Miroir du nécessaire avec son chevalet
by Biennais
Musée du Louvre
Miroir ovale à pans coupés à bordure de feuilles d’eau. A l’arrière, un chevalet pour le poser verticalement, un anneau pliable pour le suspendre, et deux peignes. Le miroir est fendu.
General Collection
Grande paire de ciseaux, du nécessaire
by du nécessaire
Musée du Louvre
Décor de frise de feuilles de laurier sur l’extérieur des anneaux ; branches à décor de feuillages ; bouquet de rose à trois tons d’or au centre. Poinçons : essai, or (tête d’ours) ; fabricant (PQ soit Pierre Queillé) ; or, Paris, 1809-1819, petite garantie (tête de coq) ; recence 1819-1838 (fleur de lys au naturel). La paire de ciseaux est disposée sur un plateau plat avec tirette amovible.
General Collection
Rugine / instrument à détartrer, du nécessaire
by du nécessaire
Musée du Louvre
Virole et culot à décor de feuillages ciselés sur fond sablé ; petite tête de femme incrustée dans la nacre (même décor sur les rugines OA 12914 31 et OA 12914 33). Nacre fendue. L'instrument à détartrer se trouve sur un un des plateaux demi ovale du nécessaire.
General Collection
Rasoir pliant, du nécessaire
by du nécessaire
Musée du Louvre
Elément d'une paire avec OA 12914 22. Lame marquée : AU SINGE VIOLET Décor de la lame ; paysage avec arbre, fontaine, personnage courant, homme tenant un chien en laisse. Le rasoir est disposé sur un plateau plat avec tirette amovible.
General Collection
Verseuse aux armes de Napoléon, roi d'Italie, transformée en chocolatière
by roi d'Italie
Musée du Louvre
Le pied rond est ourlé d’une frise de laurier stylisé ; la panse arrondie est ornée, au culot, d'une frise de feuilles d'eau et de fleurs. Un bandeau, délimité par deux rangs de perles, porte les armoiries et un profil d'homme et un de femme à l’antique. Le manche, en ébène tournée, s’insère dans un manchon cylindrique rapporté, à attache bordée de perles. La bordure du couvercle est identique à celle du pied ; le couvercle est enrichi d’une couronne de laurier ciselé sur fond amati. Un aigle, posé sur une rosace, pivote et découvre un orifice circulaire, qui permet d’identifier cette verseuse comme une chocolatière. Il s’agit néanmoins d’un remaniement postérieur ; en effet, au revers, le poinçon de Biennais est coupé ; d’autre part, le pivot est grossier et maladroit : ce mécanisme ne peut être l’œuvre de Biennais, habituellement très subtil dans les systèmes de charnière. Peut-être s’agit-il à l’origine, bien qu’il n’y ait pas de bec, d’une petite cafetière d’une ou deux tasses, plus tard transformée par l’adjonction de cet aigle. L’aigle a la tête tournée vers la droite, comme dans les armes d’Italie, et non vers la gauche, comme dans les armes impériales. Les pièces de Biennais aux armes de Napoléon roi d’Italie sont extrêmement rares.
Paintings
Paysage historique : Psyché et le dieu Pan
by Bidauld, Jean Joseph Xavier , France
Musée du Louvre
"Psyché eut le malheur de blesser l'Amour, et elle fut abandonnée. Alors elle se livra à tout ce que la douleur a de plus excessif. Elle courut au bord d'un fleuve et se précipita dans son sein ; le fleuve secourable l'enveloppa d'une vague respectueuse et la porta mollement sur une de ses rives, garnie de fleurs et de gazon. Elle y rencontra le Dieu Pan qui la consola". [extrait de l'Explication des ouvrages de peinture, sculpture, etc. exposés au Salon de 1819, p. 15]. Le sujet de ce paysage historique est inspiré du conte d'Amour et de Psyché écrit par Apulée au 2e siècle ("Les Métamorphoses", dit aussi "L'Âne d'or", livre 5). La scène se situe dans un paysage imaginaire évoquant la Grèce mythologique, composé à partir de différents éléments naturels et architecturaux pris en Italie. Psyché est visible à droite au premier plan, assise sur la rive herbue du fleuve qui l'a rejetée après sa tentative de suicide. Nue sous un manteau bleu, elle parle avec le dieu Pan, assis sur un socle devant elle et qui tient dans sa main gauche une flûte de roseaux. Il est nu et imberbe, une peau de bête posée sur sa cuisse gauche. Aux côtés de Pan, à droite de la composition, se tient un petit troupeau de chèvres paissant devant un hermès (tête d'homme barbu sculptée sur un haut socle de pierre quadrangulaire) visible tout à droite ; à l'arrière-plan, un troupeau de moutons attend sous les arbres. À gauche au premier plan, au milieu du cours d'eau se tient le dieu incarnant le fleuve qui a rejeté Psyché. Allongé sur des rochers, coiffé d'herbes aquatiques et enveloppé d'un drapé flottant pourpre, il prend la forme d'un homme barbu aux cheveux gris, qui s'appuie sur une urne déversant ses eaux et tient de sa main gauche une rame. Le fleuve, qui s'écoule de l'arrière-plan vers le premier plan, est encadré, au fond, par deux éminences rocheuses. Celle de droite est constituée de falaises de roches rougeâtres portant un plateau où est bâtie une ville de style classique gréco-romain, comprenant des murailles, des tours, un obélisque, une colonne portant une statue, un temple à portique de colonnes ioniques. Au centre de la composition, sur un plan très éloigné, un pont enjambe le fleuve, et on distingue au-delà quelques montagnes élevées. Le ciel est bleu, animé de quelques nuages blancs très légers.
Sculptures
La Renommée
by Biard, Pierre I , Chinard, Joseph , France
Musée du Louvre
Ailes refaites vers 1815 par Joseph Chinard [1756-1913] ; le support hémisphérique n'est pas non plus d'origine.
Paintings
Le Portement de Croix
by Biagio d'Antonio Tucci , Italie Toscane Florence
Musée du Louvre
Peint vers 1500-1501 pour la chapelle de Tommaso Antinori dans l’église Santo Spirito de Florence. Le cadre original du tableau, comportant à la prédelle des éléments peints (le Christ au tombeau entre les saints Louis de Toulouse, Raphaël, Nicolas et François d’Assise et aux extrémités les armoiries du commanditaire soutenues par des putti), entoure désormais dans cette même chapelle le Portement de Croix d’Antonio del Ceraiolo.
General Collection
Nature morte aux poissons, avec bord de mer et pêcheurs à l'arrière-plan
by avec bord de mer et pêcheurs à l'arrière-plan
Musée du Louvre
L’un des motifs favoris de l’artiste, dans sa période de jeunesse et de première maturité, vers 1646-1650.
Paintings
Nature morte à la carpe
by Beyeren, Abraham Hendricksz. van , Pays-Bas
Musée du Louvre
Poissons d’eau douce (carpe à la lune, brème, brochet, perches, gardons, chevaine). Très rare chez Van Beyeren, le motif de la carpe suspendue – à valeur symbolique (?) ou seulement décorative – se rencontre chez nombre de ses contemporains (Putter – peintre dont Beyeren épousa la nièce en secondes noces – Verbeeck, Dirven, Kuvenis, Duynen, Dirk Govertsz., Susenier, etc., cf. Foucart, Meijer). – Travail des premières années de production de l’artiste, vers 1645-1650.