Museum Collection
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Featured Artworks
Decorative Arts
Grande chaise longue brisée en trois parties
by Anonyme
Musée du Louvre
Chaise-longue, en bois sculpté et doré, en trois parties : la bergère au dossier enveloppant dont les traverses basses ménagent un jour avec l'assise ; le tabouret, dont une traverse frontale est concave et l'autre convexe ; le bout-de-pied sous la forme d'une réduction de la bergère. Décor de moulures simples, interrompues sur les faces et au-dessus des pieds par des fleurettes. Dossiers du siège et du bout-de-pied arrondis et munis d'accotoirs à manchettes. Garniture en soie brochée rose à fleurs.
Decorative Arts
Marteau de porte : tête de lion
by Anonyme
Musée du Louvre
L'anneau, qui forme un cercle complet, est mobile et maintenu à l'intérieur de la gueule du lion par les dents fermées.
Decorative Arts
Peigne et son étui ornés de protomés de chevaux et de cercles
by Anonyme
Musée du Louvre
Les dents du peigne sont enfoncées dans l'étui, aujourd'hui indissociable du peigne. L'ensemble est formé de sept plaquettes d'os découpées, assemblées par des rivets métalliques. La poignée du peigne forme un triangle surmonté de quatre têtes de chevaux ajourées et décoré au centre d'un motif de cercles concentriques gravés et bordés d'ocelles. L'étui orné du même type de décor, comporte, aux extrémités supérieures, deux têtes zoomorphes ajourées.
Decorative Arts
Grand plat : guerrier nu
by Anonyme
Musée du Louvre
Au revers : 3 enroulements en bleu ; motif au centre ; deux percements pratiqués à la base, d'origine.
General Collection
Tapisserie : deux ours affrontés, chaînes au cou, se dressant chacun sur leurs pattes arrières, chacun reposant sur un tertre vert et fleuri. Au milieu de la composition, 3 écus armoriés dont un aux armes de Guillaume Jouvenel des Ursins
by chaînes au cou
Musée du Louvre
Le fond de la tapisserie se compose de bandes verticales alternées, rouges et blanches, ornées de fleurs arrachées et d'une initiale en négatif, qui semble être un J. De ce fond, se détachent deux mottes de terre formant deux îlots fleuris et arborés. Sur chacune, se dresse un ours agrippé à un arbre. Les deux animaux portent une longue chaîne au cou ainsi qu'une petite cape sur les épaules. Au centre de la tapisserie s'élève une grande branche supportant deux écus, l'un aux armes des Juvénal, l'autre avec des armes qui semblent être celles de la famille Sydenhall. Cette tapisserie a dû faire partie, à l'origine, avec l'autre fragment du musée du Louvre, d'une tenture plus importante. Elle porte les armes des Juvénal des Ursins, famille de magistrats d'origine champenoise, pour qui elle fut probablement tissée. Le plus illustre représentant de cette famille, Guillaume Juvénal des Ursins (1401-1472), fut chancelier des rois Charles VII et Louis XI. (source : site internet du musée du Louvre, texte de Marie-Hélène de Ribou)
Decorative Arts
Crosseron à palmette-fleur
by Anonyme
Musée du Louvre
Volute formée d'un serpent émaillé au dos hérissé de pointes, à la tête dorée mordant la base d'une fleur stylisée émaillée et dorée. Noeud sphérique aplati recouvert de dragons entrelacés dorés. Douille à palmettes et rinceaux émaillés.
Decorative Arts
Vase ballon à deux anses
by Anonyme
Musée du Louvre
Sur le col, de chaque côté, un coeur couronné percé de flèches.
Decorative Arts
Feuillet de tablette à écrire : scènes courtoises
by Anonyme
Musée du Louvre
La plaque est divisée horizontalement en deux par une moulure perlée. Sur chaque registre sont représentées deux scènes placées sous deux arcs assez épais, trilobés, surmontés de crochets feuillus schématiques, retombant au centre sur une colonne et, sur les côtés, sur des consoles. Un quatre-feuilles est champlevé dans l’écoinçon central au-dessus des arcs. Une rosette en relief occupe chacun des écoinçons latéraux. Sur le registre supérieur, à gauche, les amants sont assis tout près l’un de l’autre : le jeune homme prend la main de la dame qui tient une couronne. A droite, la dame, debout, couvre d’un pan de son manteau l’amant agenouillé devant elle, mains jointes. Sur le registre inférieur, les amants sont assis sur un banc : le jeune homme, jambes croisées, tient un faucon sur son poing droit, la dame caresse le petit chien qu’elle tient sur son bras gauche. Dans la scène suivante, la dame, debout, couronne le jeune homme agenouillé devant elle. Le revers est légèrement creusé en cuvette pour recevoir la cire. Les proportions sont trapues, le style est assez mou et sans invention. Les personnages, lourds et statiques, sont vêtus des amples robes à la mode jusqu'au milieu du siècle ; les cheveux des jeunes gens sont retenus par un cercle de tête ; les dames portent la coiffure "en escouffins", ou encore un voile posé sur les cheveux ou sur un chapeau. Les scènes représentées sont celles que l'on rencontre sur les coffrets et les valves de miroir contemporains, le détail de la dame enveloppant le jeune homme dans un pan de son manteau étant toutefois inhabituel. Le style dérive de celui des ivoires des environs de 1300 ou des premières décennies du XIVe siècle et montre la persistance de ce courant pendant toute la première moitié du siècle.
General Collection
Volet droit d'un triptyque : saint Paul, saint Barthélemy
by saint Barthélemy
Musée du Louvre
Production d'Italie méridionale de la fin du XIe siècle, l'ivoire est étroitement lié aux modèles byzantins. Les deux personnages, qui regardent vers l'emplacement où se trouvait la partie centrale du triptyque, sont identifiés par des inscriptions en caractères latins surmontées de signes d'abréviations. Saint Paul est situé en haut. Saint Barthélemy, en bas, était le patron de Bénévent, ville qui pourrait correspondre à la provenance de l'objet.
General Collection
Partie centrale d' un feuillet en cinq parties : le Christ trônant entre les saints Pierre et Paul ; Apparition de l' étoile aux bergers
by Anonyme
Musée du Louvre
La plaque constituait la partie centrale d'un diptyque en cinq parties et se divise elle-même en deux registres d'inégale hauteur. A la partie supérieure, le Christ trônant est installé sous un baldaquin en forme de coquille côtelée, surmonté de deux croix pattées et souligné d'un motif de perles. Le Christ, jeune et imberbe, vêtu d'une longue tunique recouverte d'un grand manteau, tient un rotulus de la main gauche et bénit de la droite. Debout, de part et d'autre du fauteuil, se tiennent saint Pierre et saint Paul ; tous tiennent un livre. En dessous est représenté l'épisode de l'annonce aux bergers auxquels apparaît l'étoile dans le ciel.
Decorative Arts
Plat rond : le Parnasse
by Anonyme , Santi, Raffaello, dit Raphaël , Raimondi, Marcantonio
Musée du Louvre
Décor "a istoriati" polychrome en plein : le Parnasse, d’après une fresque de Raphaël (1483-1520) dans les Stanze della Segnatura au Vatican gravée par Marcantonio Raimondi (vers 1480 - entre 1527 et 1534). Dans un cartouche, en bas de l'aile "dove disende Amor tanta virtu / dali divini muse de pernaso". Au revers au centre, "1542 / quele celeste muse de per naso / che ora mananza or mai / do diffar poco".
General Collection
Plaque en émail en forme de trapèze
by Anonyme
Musée du Louvre
Plaque décorative de forme trapézoïdale, d'un ensemble de quatre, décorée de motifs géométriques et floraux. Provient probablement de l'encadrement d'une icône.